当今中国的书法体系中，没有鸟虫篆、古鸟篆这一门类，甚至连专业的书者都不知它的存地，还有人将其称之谓“江湖书法”。鲜为人知的是，在两千多年前，它是官方通用的文字，汉代之后，成为只有宫廷才能研习的高雅书法，清咸丰之后绝迹。
河南书法家刘德芳历经二十年之功，使古老的高雅书法走下神坛，且将漆书与之完美结合，创作出精妙的漆鸟篆，美妙绝伦，给人以无限遐思。
鸟书通用千年
作为书者，年近六旬的刘德芳几乎毕生都在临贴，对于鸟虫篆的讨究与研习要从2000年开始。
刘德芳说，在中国的史料中，鸟虫篆先后被称为虫书、鸟书、鸟篆，除了《说文解字》与《汉书》之外，《史记》、《后汉书》、《三国志》、《二十四史》等古代文献，对这一书体都有记载。
《说文解字》中有记载：秦时，官方有八种通用的文字，鸟虫篆是其中之一，但那时叫虫书。
班固在《汉书》中将虫书与古文、奇字、篆书、缪篆共同列为官方通用文字，是汉代六种书体之一。王莽新政后，把虫书称为“鸟虫书”，鸟虫书作为一种书体正式出现在书法史上。今天，仍有人沿用这种说法。
鸟虫篆源于何时，没人知道。但对于其起源，刘德芳与著名学者王祥云的看法一致，应有四种：其一是商代，依据考古发掘的《玄妇方壶》、《越王矛》、《越王剑》及用戈等出土文物上的铭文。其二是图腾崇拜，依据是殷商甲骨文卜辞，商人把先祖王亥的名字，“亥”字上附加鸟形。其三是源于周代。其四是春秋战国，依据是出土的青铜器铭文。
不管哪种起源，鸟虫篆的起源最晚为商周时期。这意味着商周至汉代，鸟虫篆作为书体至少被官方使用达千年之久。汉代之后仅在皇族及士大夫间流传，而成为一种高雅的贵族艺术。
迷人的线条，高贵的出身，让郭沫若先生称其谓“中国书法的源头”。
高雅艺术 几近绝迹
作为古代书法艺术的鸟虫篆，除了《说文解字》、《汉书》记录外，孙过庭的《书谱》、张怀瓘《六体书论》、唐玄度的《论十体书》、韦续的《五十六种书》都有论述。
汉代以后，鸟虫篆失去往日风彩，只能在印章中生存。西汉初年，鸟虫篆作为六种书体之一，由太史用来课试学童。《后汉书蔡邕传》中称，皇帝把数十名鸟篆的艺人召到身边，相互学习。《后汉书阳球传》中记载，臣下在给皇帝的献书中，到处都能看到鸟篆的书体。
唐太宗李世民、女皇武则天、唐代书法家卢鸿一、唐玄度都是鸟虫篆书写的大家，欧阳询更是八体兼妙，宋代的郭忠恕、蔡襄都善写鸟虫篆，宋徽宗曾亲自用鸟虫篆书写了千字文。黄庭坚称，只有他和张长史（张旭）、狂生怀素三人是数百年来把鸟虫篆笔法引用到行、草书中，并引以为豪。
明崇祯年间潘鸿渐作的《三十二篆金刚经》，其中就有鸟篆、龙书、雕虫篆。
创作漆鸟篆
所谓漆书，既指它用笔讲究，墨浓似漆，更指它用笔方扁如刷漆由金农所创。郑板桥称赞金农漆书“乱发团成字，深山凿成诗，不须论骨髓，谁能学其皮”，是对金农漆书艺术最高最恰当的评价。
“观天地之变，观鸟兽之文”，“通神明之德，类万物之情”，鸟虫篆之美，美在形，美在它能给人无限的想象空间。如果能将二者结合，将是什么效果呢？
对于漆书，刘德芳的研究与临摹比鸟虫篆更下工夫。
刘德芳说，现在，在书法圈有一种貌似正确的说法，说金农所写漆书用笔，是用剪刀截取笔的毫端而为，也就是所谓的“截毫说”。事实上并非如此，截毫之后，一根好好的毛笔便成了残笔，不但写不出漆书，还白白浪费一支笔。所谓的“截毫说”只是无知的猜想罢了。
经过近二十年的实践，刘德芳提出“自然说”，即用普通毛笔，先用清水润开笔锋，将笔捺成扁平状书写即可。这样写出的书法作品，如深山幽谷，老柏苍松，天然有出尘之意。刘德芳还总结了漆书书写的二十字诀：起收下切、横粗竖细、撇划放纵、捺划内敛、头重脚轻。
刘德芳尝试用漆书笔意书写鸟虫篆，经过长期探索研习，创作出的作品其特点呈：飞动瑰异，壮美多姿，古拙清奇，呈现出远古沧桑之气象。给人以无限遐思和美感。
刘德芳将其用漆书笔意书写的鸟虫篆称之谓“漆鸟篆”，其作品既有漆书的天真烂漫，老柏苍松，又有鸟虫篆的高雅深邃，美妙绝伦，给人无限的遐想空间。
这种独辟蹊径的大胆尝试到底能走多远无人知晓，但在当下，不失为一种创新与开拓，但愿能成为一种独特的书法门类载入史册，被后人铭记。（河南航空学会 王永记）
